Горловое пение  - одна из автентических манер. Названия  приемов в зависимости от национальностей, разные,  но суть и особенности звукоизвлечения,   - одни и те же. Анатомически строение человека неизменно, и данная техника, как и любая другая,  основывается на работе физических законов.  В человеческом теле существует центр тяжести, отвечающий за равновесие центростремительных и центробежных сил внутри организма. Локализация его – примерно на 2 пальца ниже пупка (т.н. точка «хара», через которую принято говорить, например, в Японии). Именно его проявление  в вокале звучит как «опертый» звук. Вообще, имея дело с автентикой, проще говорить именно о чувственной составляющей пения, не прибегая к академической терминологии.  Без эмоционально-чувственной  составляющей  любое пение как способ самовыражения теряет смысл.  Формирование воздушного столба из области центра тяжести приводит  к естественному раскрепощению тела, которое в общем-то и свойственно  и естественно для всех трансцедентно ориентированных представителей восточных народностей. Шаманы не имеют никакого понятия о вокальной «опоре»,  но зато они хорошо знают, как заставить тело резонировать, и именно их дыхание – это та первоооснова, на которую подсознательно реагирует шаманская клиентура. Многие начинающие европейские исполнители не задумываются о том, что пение – это прежде всего звуковые колебания, и от полноты и правильности формирования именно атаки звука, силы давления  диафрагмы в центре тяжести, зависит собственно эффект исполнения. В данном случае диафрагма выполняет роль мощного насоса, который заставляет колебаться расслабленные связки в полностью открытой гортани. Подобный прием в игре на флейте называется «передувание» - при усилении напора воздуха вместо определенной ноты можно извлечь какой-либо ее обертон, и чем сильнее давление, тем выше обертон. Правда, с непривычки может кружиться голова. Важно – концентрация на центре тяжести и полное расслабление тела: корпус должен полностью вибрировать, но вибрация должна быть естественной, соответствующей звуковому посылу. На этом же принципе основано пение всевозможных мантр, цель пения которых, в принципе, одна – но это совершенно другая тема)))

"Это" - это что?))) Это - мой комментарий))) Если мы не хотим исключительно цитировать википедию))) Знания, проверенные многолетним личным опытом и оформляемые в целостную систему)))

"центр тяжести" в пении - можно как УСЛЫШАТЬ, так и УВИДЕТЬ)

http://www.youtube.com/watch?v=bRzmwMbb8Ok

Культовая певица Диаманда Галас, использующая в своем творчестве всевозможный академический "неформат")))Согласитесь, было бы кощунством сказать, что она поет "на опоре")))  - но именно ощущение вокалистом этой точки позволяет обрести нужный баланс между пластичностью, раскованностью тела и психической пластичностью, способностью намеренно управлять образом и эмоциями. Вообще, ощущение этого центра приходит вместе с хорошей физической формой. Достаточно одни раз прочувствовать его действие - и оно будет работать рефлекторно при необходимости. В принципе, для людей, умеющих плавать, достаточно представить себя лежащими на воде - тогда в районе нижней диафрагмы возникнет характерное ощущение. Все, что нужно для того, чтобы этот центр работал в дальнейшем -  просто помнить о нем. У тела есть собственная рефлекторная память, и иногда ему просто нужно не мешать ))) Ощущение этой точки позволяет голосу сделаться "наполненным", как говорят звукорежиссеры - приобрести глубокий насыщенный тембр, первооснову,  с помощью которой уже потом можно моделировать все, что душа пожелает. На примере "шаманских мотивов" Диаманды Галас это хорошо видно.